一幅清麗淡雅的《梅雨之夕》

《 梅雨之夕 》是新中國書局1933年3月出版的圖書，作者是施蟄存。講述了一位下班回家的男子在途中邂逅一位少女之后的一段心靈歷程。

一、解析梅雨之夕

解析梅雨之夕:

怦然心動(dòng)——躍躍欲試——想入非非 ——戀戀不舍、悵然若失，作者周密而真實(shí)地描述了主人公邂逅少女后的全部心態(tài)流程。這種心態(tài)展示或心態(tài)分析是立足于弗洛伊德的精神分析理論之上的。

眾所周知，施蟄存是“新感覺派”的代表作家，同這個(gè)三十年代初興起的流派的其他作家一樣，他的心態(tài)分析小說也深受弗洛伊德的性心態(tài)分析理論的影響。弗洛伊德的精神分析學(xué)說是關(guān)于人格結(jié)構(gòu)及其內(nèi)部沖突的學(xué)說，大致可分為三個(gè)板塊，即本能論、人格結(jié)構(gòu)論和心態(tài)解剖學(xué)說。本體能認(rèn)為，人性的根本就是由生物能（或性能量）轉(zhuǎn)換而來的心態(tài)能的發(fā)泄與反發(fā)泄；一切用于人格做功的能量都出自本能。人體結(jié)構(gòu)論是關(guān)于本能的能量的投注和轉(zhuǎn)移的理論。這一理論把人格分為三個(gè)部分：“本我”（儲(chǔ)存本能的地方，是各種本能的驅(qū)動(dòng)之源）、“自我”（是協(xié)調(diào)本能需求與社會(huì)要求之間的平衡機(jī)能）、“超我”（在良心、道德律令、自我理想等因素的作用下形成，它把本能力量轉(zhuǎn)移到實(shí)現(xiàn)理想、創(chuàng)造等方面上來）。心態(tài)解剖學(xué)說把人的心態(tài)意識(shí)分為三個(gè)層次：意識(shí)、 前意識(shí)、潛意識(shí)；其中，潛意識(shí)與本能密切相關(guān)，其中蘊(yùn)藏有被壓制的本能及與性相關(guān)的情感。

《梅雨之夕》的心態(tài)分析立足于弗氏的精神分析理論。作品注重描寫主人公的潛意識(shí)，尤其注重揭示人物的人格中的“本我” 與“自我”的沖突。在“怦然心動(dòng)”階段，作者的文筆初步觸及人物的潛意識(shí)。“我”為婚外的異性所動(dòng)，并把她當(dāng)作“美的對(duì)象”，主人公的這一心態(tài)活動(dòng)并不排除“本能”的暗中促動(dòng)；而在欣賞異性時(shí)；“我”自我辯白對(duì)異性絕對(duì)沒有“依戀的意識(shí)”，且不由自主地想到家中翹首以待的妻子，還尋找晚回家的借口，這一系列心態(tài)活動(dòng)則又展示了主人公的人格深處的“自我”與“本我”的交涉：“我”要發(fā)泄本能，“本我”要遵循”快樂原則”，而“自我”則既對(duì)“本我”進(jìn)行規(guī)范和抑制，又掩飾“本我”的越軌沖動(dòng)。

勿庸贅述，《梅雨之夕》的成功之處就在于周密、細(xì)致入微而真實(shí)的心態(tài)描寫，尤其是對(duì)潛意識(shí)的性心態(tài)、性幻覺的展示。然而，這種描寫與展示的成功又與作者對(duì)性心態(tài)描寫的分寸感的得體把握和全篇的文筆舒展雅致密切相關(guān)。作者立足于西方的現(xiàn)代性心態(tài)分析理論而剖析人物的內(nèi)心世界，但我們感覺到作者同時(shí)又接受了東方古老的儒家倫理道德的規(guī)范：男子邂逅情女，雖然艷心蕩漾，但其言行皆“發(fā)乎情，止乎禮”，他始終恪守著“君子好色而不淫”的中庸之道；寫男性的艷遇，展示人性的隱秘，作者不僅剔除了俗艷的字眼，回避了露骨的場面，而且還點(diǎn)綴了富有詩意的意境，溶入儒雅的情懷，這一切使作品具有詩一般的清麗素雅與含蓄蘊(yùn)藉，字里行間透露出一種典雅的“中和之美”。

二、賞析梅雨之夕

賞析梅雨之夕:

《梅雨之夕》令人久讀不厭，其奧秘就在于作者描繪了一幅清麗淡雅的心畫，演奏了一首婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的心曲。

現(xiàn)代都市男女曲折隱秘內(nèi)心欲望的深刻揭示

——《梅雨之夕》賞析

施蟄存是二十世紀(jì)三十年代上海新感覺派的代表作家，擅長描寫現(xiàn)代人在都市中的孤獨(dú)感和疏離感，特別注重挖掘都市市民的深層心態(tài)世界，這種傾向最終發(fā)展為他的心態(tài)分析小說的創(chuàng)作。與新感覺派的其他作家相比，施蟄存的小說雖然有著同樣鮮明的現(xiàn)代意識(shí)，但是敘事的技巧相對(duì)傳統(tǒng)些，節(jié)奏比較平緩，故事性較強(qiáng)，并且有一種懷舊的氣息和古典的詩情。他是最早認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代派是需要有中國特色的一個(gè)作家，并且付諸了實(shí)踐，他自己評(píng)價(jià)自己給中國小說帶來的影響時(shí)說“把心態(tài)分析、意識(shí)流、蒙太奇等各種新興的創(chuàng)作方法，納入了現(xiàn)實(shí)主義的軌道”，是比較公允的說法?！睹酚曛Α肥撬拇碜?

主題：《梅雨之夕》是新感覺派小說中具有代表性和里程碑意義的作品，也可以說是中國真正的現(xiàn)代主義心態(tài)分析小說的開山之作，它所表現(xiàn)出的鮮明特色，都具有心態(tài)分析的典型性特點(diǎn)。小說的故事情節(jié)雖然很簡單（紳士雨中送淑女），但卻揭示了都市男女隱秘而曲折的內(nèi)心流程，描寫了寫他們卑微的渴望的萌動(dòng)和這種渴望的無聲無息的破滅，展現(xiàn)了現(xiàn)代都市男女特有的情愛方式，這也正是其獨(dú)特的價(jià)值所在。故事中的紳士所有的行為看起來都像是不可理喻，實(shí)際上是他的潛意識(shí)在作祟，所有的不可理喻都是因?yàn)橐粋€(gè)理由：對(duì)真實(shí)的愛情的向往。文章的題目“梅雨之夕”暗示的就是他的情感的現(xiàn)實(shí)處境，其中的少女就是他情感的夢(mèng)寐以求的伴侶，但這所有的一切都絕對(duì)不可以訴諸于理性，所以他一回到家，夢(mèng)立刻醒過來，向妻子撒了一個(gè)謊后，自然的真實(shí)的情感和性意識(shí)又重新被壓抑了起來。這種情感的來或去，都不是刻意的，事先沒有絲毫的征兆，潛在的意識(shí)和力量支配了所有的一切，同時(shí)又毀滅了一切。